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東亞 書 房－溫暖心口的傷與失落
中國時報【盧慧心（作家）】
恐怖小說只以追求恐怖感為目的，即便故事構成殘酷荒誕，也只求令讀者驚駭。怪談卻是掛念亡者而產生的文學，所引起的恐怖感，完全繫於生活的實感。
被界定為推理作家的?村深月，以《使者》（皇冠）獲吉川英治文學新人賞，以《沒有鑰匙的夢》（時報）獲直木賞，真正著迷的文類卻是恐怖怪談。小學時代，?村讀了「惡靈」系列後大受震撼，從此成了恐怖小說與怪談的忠實讀者。「惡靈」系列是指1989～92年間，小野不由美為青少年撰寫的一系列恐怖小說，?村到現在都還時常閱讀。小學時期的?村也喜歡讀少年小說，但閱讀內容多半是以戀愛話題為主軸，與惡靈系列相遇後，?村第一次感到「這就是我想看的小說啊！」
這種心情堪稱是?村寫作的原點。對她來說，雖然都是「工作」，但寫推理小說時約有五成是在享受書寫的快樂，寫恐怖小說時，樂趣則高達八成，可見寫恐怖怪談對?村而言有多快樂。
?村的上一本恐怖怪談短篇集《沒有邊框的鏡子》（時報）並沒有擺脫推理的範疇。她解釋，自己在寫作時仍有推理小說家的自覺，因此收錄的5篇怪談都含有推理的元素。然而上月底推出的新作《踏上昨日的影子》（角川）則徹底捨去推理小說慣有的解謎過程，13篇作品大多都有任憑讀者想像的開放式結尾。
「請寫出怪談作品吧。」編輯的邀約，令?村決心以怪談小說家的姿態來撰寫新作。「怪談與推理不同，怪談的故事脈絡並不需要嚴絲密縫的理路，甚至容許留白些許，交由讀者想像。」作品的餘味全繫於作家的風格，這次?村專寫短篇怪談，因為短篇輕靈鋒銳，能將恐怖感如雪花般具體而土融台北士林土融微地凝凍起來，確實傳遞到讀者心中。
由於自身是怪談的愛讀者，?村寫起怪談反倒比寫推理小說更花心力，而這份愛自然開出更璀璨的花朵。「為了迎來真正的恐怖感，寫作時我把自己當作讀者，一步一步逼近故事。」
推理小說的機關中，必然有一個決定性的核心，但在怪談裡頭，要如何讓讀者依照作者的安排走入恐怖的情境，必然需要嚴密的計算，因此彷彿處處都是核心了。與其他作品相比，段落中錯開短行的情致似乎安排得更多，「這次令我重新體認到，怪談必須有強烈的視覺效果。」
一頁一頁翻閱中從脊梁升起的寒意，是小說家精心的安排，以故事脈絡與鮮明的心景牽引讀者，故事盡自作家腕底而起。
談到恐怖小說與怪談的分別，?村認為：「恐怖小說只以追求恐怖感為目的，即便故事構成殘酷荒誕，也只求令讀者驚駭。怪談卻是掛念亡者而產生的文學，怪談所引起的恐怖感，完全繫於生活的實感。」
?村曾受邀在MF文庫達文西的「怪談實話系列」發表怪談，受邀的題目定為「愛」。「怪談實話」系列的規則是，必須以真實故事為題材來創作。對?村來說，這是個很有挑戰性的題目，她一邊煩惱一邊寫成了〈七個杯子〉（亦收錄於新書），自己也覺得很有成就感，沒想到作品刊出後，她收到一封讀者來信。
感覺上年紀約莫六十的女性讀者，在信中問道：「這篇故事寫的是真實的事嗎？」原來這位女性有段傷痛的過去，當年她的兒子因事故身亡，她傷心欲絕中也萌生了尋死的念頭，身邊的人多以：「妳兒子絕對不希望妳這麼做！」來勸阻她輕生的意念。這位讀者雖努力活了下來，卻仍在心底留有早日與往生的兒子見面的想法，但當她讀了〈七個杯子〉，發現小說中的登場人物面臨和她一樣的困境，彷彿打從心底被人理解，因此寫信表達：「謝謝妳寫出這個故事。」
怪談的確能陪伴、撫慰生者的傷痛。無處可安頓的缺口，卻能借由文學的力量恢復過來。這就是怪談故事千百年來能深受喜愛的真正原因。
書名取作「踏上昨日的影子」，起自小孩玩踏影子的遊戲，而昨日則是所有日常中逐一喪失的開始，「怪談也許就是繼續追索昨日的影子吧。」這本新作匯入了?村對怪談的熱愛。
新聞來源https://tw.news.yahoo.com信義區二胎借款/東亞-書-房-溫暖心口的傷與失落-215008861.html
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